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看到有点心痛，和我是是一个感觉，但是我是是看哭了的

难得赤子心。影片对于白先生重要的作品只是略略提及，反而用大量的篇幅描绘了先生对昆曲的传承发扬。如果要用一个词来形容先生的话，“至情至性”再合适不过。

“大饭店”是故事的容器，可以是大堂经理或者行李生视角，亦可以是漂泊的旅人或者常住宾客，往往也是普通人窥视贵族生活的“猫眼”，如《布达佩斯大饭店》的兴衰，如《白莲花度假村》一季一桩的谋杀案，总是悲喜交加的所在，而空间里的任何褶皱又可以一夜之间迅速抹平，让故事的刷新具有某种工业化操作的即时性，无论如何，1932年的《大饭店》是所有饭店故事的原型。金钱总是好莱坞叙事的导火索，而情感又总会黏合形色各异的怪人。原型人物中的冯盖根男爵便是担纲这一黏合剂，他的左右逢源如今看来几乎油腻，却又不得不被这种笨拙的设计所打动，毕竟“真爱”是唯一可以使用无数次却屡试不爽的“机械降神”，没人可以指责一位缺钱的贵族去追求自己的真爱，而礼贤下士、真诚、文质彬彬又同样可以理解为“贵族精神”，没有任何时代可以拒绝这种精神。

后半段渐入佳境，因为人物本身的丰厚，涉及个人与家国故乡的互动。

一个女孩坚强是因为受苦太多，没人疼爱，她才会那么坚强，坚强的女孩更需要人来疼。如果我是一个父亲，如果我有一个女儿，我将视她为至宝！