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影片从各个角度还原了伟大的玛雅文明，将剧情，动作，完美的服装、化妆和外景地这些硬件元素有机地结合在一起

在哥本哈根机场被询问的时候，为什么一边说着假故事一边痛哭，因为自己已经惨到连自己的真实经历也无法讲述

迈克尔曼迈入创作末期却转投数字摄影的怀抱，这需要极大的勇气和魄力—-想想同在用数字摄影机的罗伯特罗德里格兹跌得有多惨就知道了，而与之相辅相成的就是无处不在的俗，猫鼠爱情的迸发，俗；卧底与毒枭的博弈，俗，但落实到相关场景的呈现，在布满噪点的夜景与粗糙音效制作的背后，老曼那忧郁又绵长的情绪化叙事就完全占上风，不需要去考虑那些狗屁爱情戏、人物动机怎么发生的，只管去慢慢体验其间人物与人物间有声或无声的交流与疏离，时而静止，时而奔涌，在最真实的稳准狠与最梦幻的琼瑶剧边缘反复试探，褪去了冷硬风的博弈以后，那相当迷人的气质让科林·法瑞尔那诡异油腻的胡子都变得性感起来。

难民第一人称叙述家族流离史，以点带面的拓展，在动画手段的巧妙介入下形成真正独特的档案意义。

111分钟的尘惫。电影美的部分靠男主角，彪悍靠女主角。姜东元真是一枚美好的男纸啊。剧情空虚，结构单薄，就是在玩手法，这导演另一个片子惭也这套路。