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这个电影好极端好歇斯底里，仿佛女性只能女宝妈和妈宝女二选一。。

特效细致。人憋久了都需要倾诉，何况神乎。这才应该叫爱情神话。希望每个人的爱情故事里都有个守护你的神。这片男主可以换成李宗盛了。

二十四孝里有个人把自己孩子埋了养自己老妈，大概逻辑也是孩子可以再生，老妈只有一个。莫名其妙的扭曲角色，想不明白人物动机。

比较失望。明显的想的太多，但是呈现效果很有限，就感觉人物小传写了有一万字，结果拍出来就叁句话。貌似很多编剧做导演都有这个问题，比较“情节先行”吧，场面调度比较欠缺。关键是这个故事里，人物也没太能立得起来，除了双男主的搭配，剩下全员工具人，没有火花没有惊喜，甚是无趣。

跟人笑说这会是用电影进行演绎的那些理论家最喜欢的那类电影，充满了太多符号和概念生长、伸展的空间。最喜欢的是两场戏：一是厂测濒惫颈补和惭补谤肠别濒濒辞在特莱维喷泉，镜头一转水流已停止流下，夜晚的魔力消散，两人处于视线中央，作为彼此的也是观众的唯一可视物陡然成为他人的凝视对象——局内与局外的隐喻，声色与芜乱；二是结尾处室内狂欢结束众人走过丛林，费里尼在这里突然用了舞台剧式的呈现方式，大家踮着脚向前倾去，情感的动势也迎面而来，当时心里念着的是巴赫的康塔塔。太美了，电影之神眷顾的瞬间。（10.17）