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不说什么了，看过不止一遍了

轻松、不用经过大脑的笑点和自然的卖肉，处处招人喜欢。妻夫木聪那时帅得干净质朴(现在也是)，少年的活力。玉木宏那对就这么成了!!??

用光影对比、倾斜构图来表现二战后被美、英、法、俄瓜分的维也纳的不安定秩序。用一桩蹊跷的死亡案件，隐喻当时的多方博弈：俄负责清查非法入境的外国人（捷克），英负责调查刑事案件，美作为一个外来者一面“维持正义”一面拯救“外来人口”并且还打算做历史的记录者。 最后一幕，女主角目不斜视从男主旁边走过，对他的示好视而不见，然而她自己前方的道路也是迷茫的。也许这也是折射了当时某些国家对美的态度。 20191203重看，发现本片的光影层次是通过人物在空间中的运动形成的，人物的运动使得其身体有明暗的变化，光影的层次感塑造出电影的空间感。威尔斯出场后逃跑时他的影子打在墙上，给人一种徒劳地在原地挣扎之感。

片中的女权主义来源于凯瑟琳·布雷亚，恋童癖来源于大卫·汉密尔顿，这真是一对无敌组合，老法国了，老资产阶级的审慎魅力了。

昨天看了《迷魂记》，不免早早暗想是不是同一种套路。其实还是比迷魂记要早的。奥逊威尔斯太抢戏，出场后和男主的第一场对戏，直让人忘记男主的存在。111215/040718美嘉叁里屯，叠闯滨惭贵2018