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信仰能使人自制，然而欲望能使信仰变得更加弥足珍贵。

8.8，这就是生活。大师们对生活的感悟远比普通导演们细腻和深刻。每句台词都直戳人心，英格丽褒曼其实在演自己，发泄可以打破情感隔阂却再也无法弥补。单向赎罪有时也是伤害之源。片子得反复看。懂生活依然很重要。

[万玛才旦补完] “藏地新浪潮”开山作，四字叔叔真是出道即巅峰……釜山新浪潮输给张律也没话说……这部比短片版成熟多了（而且终于明白片名是什么意思了），而且发现万玛才旦对媒介的关注是全方位的：电视（剧，新闻，晚会）、广播（歌）、录像（港片）、藏戏（这随便打破第四面墙真是笑死我了）以及音乐（disco→所以后面拍[喇叭裤]也太逻辑了！）。跟[高山上的世界杯]其实没啥直接关系，充其量是参考了一个运电视的动机，但从调度（尤其小喇嘛给小活佛送光盘那段）而言显然直接来源是阿巴斯，准确说是[何处是我朋友家]。阿巴斯式的重复-大远景-孩子戏被万玛才旦极好地化用。内置的[智美更登]藏戏也是太奇妙了，直接联系导演下一部作品。以及，扮演三妹的是杨秀措。

10+。观感形同舞台剧（固定镜头，无主观视角，群像，开阔空间，戏剧式布景）的回忆部分，用电影语言意喻记忆的特殊属性：作为一种场景时时供参与者返回，同时被诉说时则带有表演性质的感情色彩和主观张力——因此能够被不断捏造、被误解、被错认，在亲人爱人之间产生不可弥合的罗生门。而在记忆的表述中，表述者则不断确认失去的所谓“真实”，而在于其他参与者的互动下，这份真实往往变得脆弱不堪，招致彻底的身心打击——而这正是处理原生家庭的艰辛之处。

温情的电影，结局如果能圆满就好了