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在非常时代，基督山伯爵以秘密警察身份归来。前半段是诗化，结尾段魔幻化。小女孩真可爱

7/10。臆想和跳接都达到隐喻效果，如第一个镜头是马蒂玩弄线绳，随意跳切到恐怖分子手中的炸弹引爆线，将马蒂和萨利姆为代表的巴以冲突形成他人即地狱的符号关系。萨利姆因为地区冲突选择以恐袭为舞台，让世界聆听巴勒斯坦人的诉求，而查理甘愿作为马蒂棋子的动机是演戏的欲望，在加迪向她讲述剧本时，加迪的镜头和故事原型萨利姆相互交叉，当查理控制不住对加迪的爱将他扑倒在床，幻觉中身下的加迪变成了萨利姆，马蒂等人就在床的四周观看，此刻查理真正代入了萨利姆情妇的角色，取得恐怖份子集团信任、运送炸药箱的时候，穿衣颜色由象征复仇的橙红色变化为阴沉的黑色。关押萨利姆的空间被暗绿色皮革包裹得严严实实，映衬出那个年代的压抑，就像马蒂等人对女恐怖分子实施抓捕、拉扯扭打的长镜头，远看每个人是如此渺小，都是彼此不断实施报复的可怜人。

看的时候还觉得 有点拖沓，没意思，似乎导演刻意加入很多家庭喜剧成分来营造真实感，但看完过后回过头来想，也许只是导演想把这段沉重的故事，处理的如同举重若轻罢了，不过似乎有点太刻意了，而且太多的这种家庭戏份也过分地稀释了影片真正想要表达的主题。

恐怖片生存法则之一：待在一起，永远不要分头行动