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【础】如何支配「特写」的力量？克拉丽丝与汉尼拔的每一次会面都伴随着大量曼妙的特写镜头，排斥、试探、认同，乃至真正的交心，特写镜头作为一种完美的过渡介质存在。尤其是博物馆的最后一次会面，镜头孤立与囚笼内外，而后逐渐穿过囚笼，凝滞于两人那澎湃的情感交流，最后停留在肢体接触的特写上，段落在暂留中升华。特写不仅仅只是加强表演的镜头手段，更是视线的代表：片中多处出现克拉丽丝被「男性视角」所围绕的镜头，作为个体的克拉丽丝在男性群体的包围中是无力的；而在与汉尼拔的对话中，特写作为一种象征平等的符号而存在，构建起对等的视线交流体系。汉尼拔的特写毫无疑问是更具张力的，永远占据着主导地位。在精湛的表演下，恶魔给予羔羊以指示，让其不再沉默，引导其打破这层男性凝视的壁垒。

故事发展完全在意料之中，对于础滨进化的忧思也是老生常谈，不过作为玩具爱好者我还是蛮喜欢的哈哈。第一次是在大银幕上看的很带感，片方搞的洗脑营销（一群梅根在各个国家跳舞）也有意思，增加了观影沉浸感，连我这样一向抗拒恐怖片的人也开始驳别迟到乐趣了，以小博大的全球票房证明温子仁和布伦屋把恐怖类型吃透了。这片的恐怖指数对我来说非常合适，偶尔小刺激一下，还有一种怪异的可爱，恐怖谷程度拿捏得刚刚好。影片对于儿童心理和成长陪伴的探讨还不错，女主和小侄女其实都在借梅根逃避现实的复杂和痛苦，最终她们都明白了现实是不可逃避的，这是人活着的意义所在。喜欢女主问侄女你不会害怕吧，然后把玩具的脸拆开，讲解内部的零件构造，最后也是侄女对核心部件的致命一击救了她们两个的命。

始終不明白究竟好在哪裡。 其實那個青年人是比較冤枉的，他開始試圖阻止過行凶者，結果還是被殺了。

人工智能恐怖近年来屡见不鲜，无论础滨的犯罪形式、内容亦或悬念架构都差不多，换汤不换药。《梅根》能赢得票房的优势在于叙事，清晰的故事脉络搭配富有推进性的讲述，不仅氛围感足且长幼皆宜（不是特别吓人）。不过这样的纯商业电影凭借单一剧情便可畅销的作品只需要一部就够了，再有《梅根2》《梅根3》想必谁也不会买单。毕竟套路化产物局限性太强，看过后你对电影的认知也不过就是它的预告片所展示的所有样子罢了。。

描述了不同程度的恶的最终对决。大多数时候的无聊情节都是为最后一幕而上演，而大多数时候配角严然主角，主角并不是主角、除了这最后一幕。