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蔡明亮这种全片全采用脸部特写的方法，在2015年扬·阿尔蒂斯-贝特朗的《人类》中已经用过了，后者不加干涉的令他们自顾自的叙述自我往事，在穿插地球的宏大景象，从而阐述“人类”这一词语的含义。蔡明亮导演在本片中的指向性未免有点明确了一点，时光的痕迹，这一主题在片中无处不在的印证，不管是是逝去岁月在脸上刻画的痕迹，还是因年岁而自带的丰富过往，还是中年人的情感追忆，都指向了“时光”这一核心，这种取巧的行为一瞬的力量极大，但在多重合奏之中显得极为单薄，离根的悬置表现实在难以留下印象。音效上导演试图制造一种神临感，从而在侧面升华时光给予人的意义，在钟声以及后面中山堂的呓语都在竭力的佐证这些，但缺点依旧是太繁琐重复了，明显的生怕观众察觉不到，可惜了。

结构是精妙的，表演是精湛的，但我从始至终没有把握到戏剧张力，在预知结局的情况下更是无法投入故事中。开创这种剧作模式的创作者是天才，但我不认为布莱恩·辛格做到了最好，而后来的模仿者也不都是拙劣的。天底下的故事类型是有限的，在核心创意之外，如何对既有元素进行重组，如何丰富故事细节并提升可信度，才是能否打动观众的关键。

在金马影展看的闭幕片，导演尽情地歌唱着，每个人的脸像是工艺品，亦是岁月的痕迹。

细路的爱情都如此感动。。我岂能儿戏？ 结尾我睇到《香港制造》。。。

蒋依依红衣惊艳，眼神台词都挺可，赵露思属于可爱那种，圆圆的，不过确实跟男主更有肠辫感，这剧还不错，男主很撩。